Ссылки на серию 12.02 (на английском и не только)

[Ingunn]

Торренты:
coretorrents.com/search/all/supernatural%20s12e...

avi - 348.5 MB
yadi.sk/i/KnX6LAysxGzru
yadi.sk/i/GqBYa_OJxHsS6

Supernatural.S12E02.avi
Supernatural.S12E02.mkv

Смотреть онлайн со вшитыми субтитрами от Злюки
yadi.sk/i/6QOPse8qxMZCL

Не стесняйтесь, добавляйте ссылки в комментарии!

запись создана: 21.10.2016 в 06:34

@темы: ссылки, 12 сезон

---

Русские субтитры от Злюки к серии 12.02.

[trulyalyana]

Русские субтитры к серии 12.02

Ссылку можете брать и выкладывать где угодно. Но просьба не перезаливать субтитры на посторонние ресурсы — в них время от времени вносятся правки, эта ссылка живая и отражает все изменения. По этой же причине, если вы хотите через какое-то время пересмотреть серию — субтитры лучше скачать заново.

Если не получается скачать субтитры в формате srt — или скачайте другим браузером, или правой кнопкой мыши — «Сохранить как», выбирайте «Все файлы» и к названию самого файла добавьте .srt

@темы: русские субтитры, 12 сезон

---

Промо 12.03

[Vinogradinka]

@темы: спойлеры, промо, 12 сезон

---

Отрывок из 12.02

[Vinogradinka]

@темы: спойлеры, промо, 12 сезон

---

Про Люцифера

[Vinogradinka]

@темы: спойлеры, Марк Шеппард, промо, Дженсен Эклз, 12 сезон, Джаред Падалеки, Миша Коллинз

---

Серия 12.01 «Сохраняйте спокойствие и продолжайте в том же духе» (русская озвучка)

[biglara]

Серия 12.01 Сохраняйте спокойствие и продолжайте в том же духе (Keep Calm and Carry On)
Озвучка: Студия "LostFilm"

Торренты
www.lostfilm.tv/details.php?id=19867

HD 1080p на я.диске
yadi.sk/i/Squ19YqgwxqVk

SD на я.диске
yadi.sk/i/kO6rV2cEwxoD7

Версия для телефона
yadi.sk/i/wMbwTf4Rwxp9w

@темы: ссылки, русская озвучка, 12 сезон, сериал на телефон

---

Русские субтитры к серии 12.01

[zlyuka]

Русские субтитры к серии 12.01

Ссылку можете брать и выкладывать где угодно. Но просьба не перезаливать субтитры на посторонние ресурсы — в них время от времени вносятся правки, эта ссылка живая и отражает все изменения. По этой же причине, если вы хотите через какое-то время пересмотреть серию — субтитры лучше скачать заново.

Если не получается скачать субтитры в формате srt — или скачайте другим браузером, или правой кнопкой мыши — «Сохранить как», выбирайте «Все файлы» и к названию самого файла добавьте .srt

@темы: русские субтитры, 12 сезон

---

Промо 12.02

[Vinogradinka]

@темы: спойлеры, промо, 12 сезон

---

Still In Business

[Vinogradinka]

Еще промка на сезон

@темы: спойлеры, промо, 12 сезон

---

Ссылки на серию 12.01 (на английском)

[Ingunn]

Торренты
coretorrents.com/search/all/Supernatural%20s12e...

avi - 348.23 MB
yadi.sk/i/IKOFSUmuwoda3
yadi.sk/i/Ta7oVkyVwobqt
yadi.sk/i/0O4mwB5Bwu2B4

MKV 720p
yadi.sk/i/Olkpc2tJwoepn
yadi.sk/i/LqNBJ3wqwobGF
yadi.sk/d/CjvVTlahs2A5v



Не стесняйтесь, добавляйте ссылки в комментарии.

@темы: ссылки, 12 сезон

---

Отрывок из 12.01

[Vinogradinka]

@темы: спойлеры, промо, 12 сезон

---

Дженсен и Джаред про 12 сезон (русские субтитры)

[Vinogradinka]

оригинал

запись создана: 11.10.2016 в 21:30

@темы: спойлеры, Дженсен Эклз, 12 сезон, Джаред Падалеки, интервью

---

Интервью Миши Коллинза

[Vinogradinka]

Про 12 сезон, коротко

@темы: спойлеры, 12 сезон, интервью, Миша Коллинз

---

Сверхъестественное за 30 секунд (русские субтитры)

[Ingunn]

Короткое видео с портала Entertainment Weekly. Ведущие актеры пытаются за полминуты рассказать содержание 11 сезонов "Сверхъестественного".

@темы: видео, Марк Шеппард, русские субтитры, Дженсен Эклз, Джаред Падалеки, интервью, Миша Коллинз

---

ДИФИРАМБ СВЕРХЪЕСТЕСТВЕННОМУ

[Анкрен]

Здравствуйте! Со "Сверхъестественным" я знакома слегка и издалека. Но моя подруга (и бета) очень любит этот сериал, вследствие чего и написала следующую статью.

Аннот: "Дифирамб -- гимн в честь бога или героя. Включал в себя пение, танец, диалог и пантомиму. В переносном значении -- преувеличенная, восторженная похвала" (по БРЭ, т. 9 и Словарю иностранных слов).
К дате 13 октября 2016 г.

Т. Модестова ([e-mail]).

-=ДИФИРАМБ СВЕРХЪЕСТЕСТВЕННОМУ=-

WARNING
THIS FANS WILL:
Worship God Kripke (and Chuck, too).
Laugh at simlpe words such as 'pudding' or 'assbutt'.
<...>
Claim to be ready for a possible Apocalypse.
<...>
Try (and succeed) to convert you.
YOU HAVE BEEN WARNED!
(Из фан-арта).

***

AVE AMICE!
Помнится мне, что когда мы с тобой еще по весне беседовали о том, кто что смотрит и почему, я услышала от тебя отчетливо пренебрежительный тон в ответ на мои восторги. Меня это задело. За последние восемь, почти девять лет я усвоила: своих взглядов, увлечений и предрассудков, сколь бы экстремальны они ни казались, не надо ни стесняться, ни оправдывать. Нефиг. А уж моих эстетических и литературных вкусов мне и раньше не приходилось стыдиться. Почему же вкус вдруг изменит мне в случае сериала, который я смотрю одиннадцать лет -- с перерывами, но опять возвращаясь?
Посему I try to convert you, and explain why #SPN got a cult.
Чтобы не выносить тебе мозг устными разглагольствованиями об одном предмете и чтоб охватить все, о чем хочется поболтать в связи, пишу сию дифирамбическую епистолу, корявый плод скрещения с наброском трактата; захочешь -- бросишь. Поскольку сочинялось фрагментами и отдельными фразами с февраля, никакой последовательности рассуждений не жди, следую ассоциативным плетениям мысли. Еще: извини за "грязный", вязкий стиль.

***

Не буду вдаваться в рассуждения, ты и так понимаешь: литература как развлечение отживает на всех парах, аж свист в ушах, литературная фантастика скомпрометирована в глазах обывателей и конкретно в глазах российских потребителей, русскоязычная -- еще и замарана патриотизмом по самые ноздри, побрезгуешь дело иметь, на компьютерные игры мне жаль времени (да, уже жаль).
Убежищем остаются визуальные искусства, которые, к тому же, на подъеме (не в России). Да простят меня покойные АБС: о нынешних сериалах можно говорить не только в салонах красоты ХВВ.
Как я говорю и повторяю устно и письменно, в разных местах, сайтах и форумах, сериалы -- адекватная современная замена объемным романам классической эпохи литературы -- романам-фельетонам, т.е. публиковавшимся по частям в периодической печати. Имеют те же черты и выполняют те же функции.
Литературоведы выделяют несколько важнейших черт поэтики романа-фельетона, и в этом перечне нет тематики: роман-фельетон мог быть любовным, авантюрным, историческим, сатирическим, мемуарным -- да любым. И даже романом Бальзака (его "Старая дева" -- первый французский роман-фельетон). Для фельетона важен тип наррации (рассказывания истории). Итак, роман-фельетон характеризуется:
1) референциальностью (т.е. соотнесением фикционального нарратива с реальностью -- выдумки с действительностью) -- это "поэтика актуальности", которая проявляется в первую очередь фабулой, завязанной на современность (да, "Три мушкетера" тоже роман-фельетон, но бОльший успех имел "Граф Монте-Кристо");
2) сегментированностью на законченные фрагменты, сюжеты которых вроде бы исчерпаны, но благодаря уловкам автора у читателя поддерживается интерес; ожидания читателя разом и удовлетворены, и обмануты; короче, "продолжение следует" -- "ждем, ждем!" -- затягивающая "поэтика увлекательности";
3) особым читателем. Аудитория романа-фельетона не конкретизируется, автор не предполагает какую-то целевую аудиторию, не придумывает себе особого читателя, но обращается к максимально широкому кругу читателей, к размытой совокупности всех грамотных людей, избегая тем самым авторитаризма и авторского доминирования.
Вот отличие: сериалы снимают для определенной маркетинговыми исследованиями, довольно узкой целевой аудитории, но и здесь, похоже, успех приходит к тем, кто обращается ко всеобщему.
А еще роман-фельетон -- это _роман_. Большой, многонаселенный, с переплетением сюжетов, с раскрытием характеров.
Тут сериалы заметно проигрывают: линий меньше, за большим числом героев зритель не уследит, раскрыть характеры часто не успевают. Но того сериала, дифирамб которому я сочиняю, это не касается. "Сверхъестественное" ("Supernatural", далее для краткости буду юзать принятый в фэндоме хэштег #SPN / #СПН) не только протяженный во времени, не только сплетен из нескольких линий (а недавно в него бесцеремонно вторглась еще одна, линия короля ада -- так же бесцеремонно, как персонаж на рекламные плакаты), но и долго, тщательно, с разных сторон открывает характеры героев и злодеев. И все равно остаются "тайны личности", которые интригуют.

Конечно, авторы #SPN ориентировались на фильмы и сериалы, а не на книги, но откуда взялись все эти герои, сюжеты, перипетии? Из многотысячелетнего развития литературы, из архетипов сознания и творчества. Так что далее -- вперемешку, не различая вербальные и визуальные искусства.
Берем X-files, перекладываем на городскую фэнтези, упрощаем загадки, обязательно даем разгадки и почти обязательно -- победу над силами зла. Да что вы говорите? Ghostbusters уже были? И Twilight Zone, Buffy the Vampire Slayer, Road Knight, John Constantine: Hellblazer and so one?.. Да неужели? И еще много-много комиксов, кино и сериалов? (Для тех, кто, к счастью, пропустил все это заморское богатство и не хочет наверстывать, как и я, другие аналогии: берется Геральт из Ривии, переносится в 21-й век, делится на двоих, отправляется на охоту по маленьким американским городкам; или: берется Вечный герой Муркока, его Спутник повышается до самостоятельного героя, врагами назначаются чудовища, далее -- то же самое: 21-й век и что творится на заднем дворе у соседей; или: берутся Хэн Соло и Люк Скайуокер, лишаются бластеров и световых мечей, назначение туда же -- последняя аналогия от самого криэйтора-showrunner'а и потому общеизвестна. Если же глянуть поглубже, за спинами героев маячат фигуры Дон Кихота и Санчо Пансы, а за ними -- их эпические предшественники, рыцари Круглого Стола, а вместо Св. Грааля -- магический кольт с теми же функциями: убивать зло и возвращать мир к первозданному божественному порядку). Вот и отлично! Понадергать, смешать, взболтать, долить (уйма современных городских легенд, плюс старинные, плюс собственно изобретенные, да подретушированные -- почему бы вместо аллигаторов в канализации не гнездиться драконам?), добавить модных специй (гендерное равенство, новое отношение к сексу, гомоэротические намеки), украсить по вкусу.
Вкус оказался отменным.
На главные роли этого вторично-третично-четвертичного постмодернистского продукта, не замахиваясь на грандиозный успех и длительный срок, взяли миленьких (cute) актеров из молодежных сериалов. Рассказали, что хотят получить от них. По словам старшего из них, showrunner (создатель сериала) Крипке сразу же объяснил, что делает ставку не на приключения и загадки, а на протагонистов: "Вы и есть сериал", 'Listen, guys, this begins and ends with you.' А молоденькие (черт, настолько молодые, что слезы из глаз, особенно глядя из сегодня на 1-й сезон!) и миленькие оказались еще добросовестными, и старательными, и талантливыми и впряглись по полной.
Начались чудеса... Нет, не сюжетные, личные -- в отношениях актеров, к которым оказались чутки шоураннер и режиссеры. Телевизионная фантазия и реальность скомбинировались во что-то большее.
Техасские парни Джаред и Дженсен, которые впервые встретились на пробах к сериалу, быстренько спелись, нашли общий язык (и общее разрушительное чувство юмора), расставили приоритеты, заключили пакт, создали "семейную" иерархию и удобно устроились: на съемочной площадке играют напряженные и драматичные сцены; сделав шаг за кадр, развлекаются сверх меры, и все участники сериала (кроме них самих, понятно) рассматриваются как потенциальные игрушки, жертвы розыгрышей или компания для веселья. (Кажется мне, хоть убейте, что вся фигура Локи-Трикстера, с его смертоносным чувством юмора и жестокими practical jokes произросла не из замысла шоураннера, а из реальных выходок costars за пределами кадра).
В одном из интервью Дженсен проговорился, что в начале 1-го сезона актеры единственный раз повздорили на съемках: "The first season, I forget what episode it was, but we got heated on set and got in each other's face and I mean, we went toe to toe. There were no fists thrown or anything like that, and he ended up taking a walk down the street and cooler heads prevailed, and when we got back to our trailers, I knocked on his door and sat down and I was like listen man, that can never happen again because if that's the road we choose to go down, we are going to be living a different life..." ("...До рукопашной не дошло, в конце концов он просто смотался; когда горячие головы поостыли и мы вернулись в наш трейлер, я постучался к нему и говорю такой: слушай, парень, чтоб этого больше не было, потому что если мы покатимся по дорожке, которую выбрали, у нас будет другая жизнь..."). Походу, это была первая, незадокументированная сцена B.M. (the boy melodrama) -- эмоционального "разбора полетов" между Winchester boys. Они стали так же постоянны и непременны в #СПН, как финальные диалоги между Шерлоком и Ватсоном: "Но, черт возьми, как?!..", и начинаются как банальное мужское "Пойдем выйдем", а заканчиваются слезами и соплями если не ГГ, то зрителей, и honi soit qui mal y pense!
Так с начала 1-го сезона, когда еще ничего не ясно с характерами и отношениями братьев Винчестеров, уже возникла не разлей вода парочка непредсказуемых J2 -- "Джеев в квадрате", по легкомысленному твиту Misha Collins'а (дальше для краткости Джаред -- Джей-младший, J. Jr., Дженсен -- Джей-старший, J. Sr).
Они вместе развлекались в барах, вместе влезли в кабацкую драку осенью 2005 г. (естественно, ни один подпитой мужик не пройдет мимо парней такой внешности и не померяется с ними крутизной, да вдобавок вроде женщина замешалась... так что уже выпутавшемуся Джею-ст. пришлось возвращаться и буквально вытаскивать Джея-мл. из недружелюбного круга канадских аборигенов, еще и рубашку любимую порвал; в s01e03, "Death in the Water", Сэм с поврежденной рукой -- в первый, но не последний раз в #СПН). Жили в одном доме в Ванкувере, когда Дж.-мл. расстался со своей слишком нескромной девушкой (а потом пристрелил ее на перекрестке в 3-м сезоне), вместе по-мужски завивали горе веревочкой -- до такой степени, что это стало мешать съемкам наутро; были друг у друга на свадьбах, дружат семьями (хотя не закаленную сценической площадкой #SPN жену Дж.-ст. шокирует интимность между назваными братьями), нянчатся с детьми-погодками, которых учат дружить между собой, гордятся, что мальчики Джареда берут дочку Дженсена в свои игры. К слову: девочку назвали Justice Jay, сокращенно Джей-Джей; второе-то имя, Джей -- точно в честь отца (сам говорил), а вот ее сокращенное имя -- по чистой случайности, да-да, мы верим-верим! -- похоже на общее прозвище Джеев, J2. (И если у кого-то из близнецов Дженсена одно из имен будет Саманта или Тристан, то это тоже только совпадение!)
По пятнадцать часов в день девять месяцев в году одиннадцать лет кряду они снимаются в #SPN. До сих пор не поубивали друг друга, остальных актеров и съемочную команду. Их актерское партнерство переросло в дружбу -- настолько тесную, что сами удивляются: "However, Jared has become a real close friend to me. I was really surprised how close we've become during the show and it feels as if we already became "real" brothers and as if I'm watching my little brother growing up" ("Как бы там ни было, Джаред стал мне реально близким другом. Я действительно удивлен, насколько близки мы стали за время шоу, будто мы уже настоящие братья, будто я наблюдаю, как растет мой младший брат").
Помнишь, в древние времена, когда люди верили в людей, дружбу, честь и духовное родство, был такой социальный феномен -- побратимство? Побратимы, названые братья -- те, кто близок по духу, кто достоин полного доверия и никогда не подведет, кто понимает и ценит, с кем полное согласие и _едино-душие_, те, кто подчас дороже кровных родственников... Богатырская волшебная сказка. Былина. Будни Джареда и Дженсена (Jensen: "He is a brother on and off screen, and we'll forever have a friendship that is a lot different than most because it's really truly unique because of what we've gone through together, and it's been quite an amazing ride. I'm just glad we're still trekking along").
Для общения им мало девяти месяцев съемок: они встречаются и за пределами, когда #SPN уходит на каникулы-хиатус; в августе 2014-го Дж.-ст. купил семейный дом в том же квартале на Вестлейк-драйв в Остине, где живет Дж.-мл; они устраивают семейные обеды, играют в игры взрослых мальчиков, гоняют на скутерах, ездят на рыбалку, ходят на концерты, перекидываются твитами и смсками, веселят публику на конвенциях, троллят коллег...
Им все еще нравится то, что они вместе делают 11 лет подряд.
А ведь чтоб жизнь в #СПН не казалась медом, им назначены противоположные их природе характеры. Сдержанный, закрытый, собранный Джей-ст. играет бешеного, экспансивного старшего брата; хохотун, шалопай, обаятельный растяпа с манерами щенка датского дога, Джей-мл. -- старательного, скучноватого ботаника-отличника младшего. Теоретически.
На практике братья Винчестеры меняются с течением времени (об этом отдельно), а Джеи влияют друг на друга. Какие-то внешне заметные привычки друг от друга они не переняли: разве что младший научился немножко гримасничать и носить браслетики, а старший -- нацеплять шарфы и кривить рот. Может быть, потому, что изначально они были крайне схожи, "на одной волне", проводят времени рядом не меньше, чем с семьями, а чуть ли не больше, то и взрослеют одинаково -- жестче, мрачнее и мужественнее они становятся синхронно. Похоже, Дж.-ст. учится у младшего безбашенной раскрепощенности, признавая, что слишком зажат, стеснителен ("I'm very shy, but I do my best to work around it. I know it may seem strange for an actor, but acting is a good way of overcoming this trait. It gives me the opportunity to open up more to others. Also, Jared helps me with this. He has a lot on his plate, poor thing..."). Вот и всемирной публичности -- твиттеру, фейсбуку, инстаграмму -- он сопротивлялся изо всех сил, но поймали, почти навязали, объяснили преимущества public relations -- уговорили. Названый брат активно помогал. Теперь у старшего почти вдвое больше фолловеров, чем у младшего (только в ФБ 5,5 млн против 3 млн), хотя один по-прежнему заглядывает в сеть не чаще солнечного затмения, а другой навещает регулярно. Конечно, сетевые аккаунты они ведут сами, не поручая никому.
#СПН оказался для Джеев ценной находкой (по меньшей мере, для старшего). Заметно, как ему хочется (и можется) актерствовать, изображать острохарактерных, комических персонажей, но кто ж даст такие роли юноше с внешностью Адониса? И он бы честно скучал в романтических мелодрамах на вторых ролях рокового красавца, очаровательного негодяя или соперника главного героя, и никто бы не знал о его грандиозных способностях Протея, когда б не роль Дина: "he's funny" -- забавный и патетичный, многогранный, живой характер.
Ни кино, ни другие сериалы не дали Джеям такое разнообразие типажей и ролей, как #SPN. Дж.-ст. многократно побывал и Малдером, и Скалли, и спасителем, и убийцей, мечом и псом, наставником и учеником, ковбоем и солдатом, Казановой и рыцарем sans reproche, школьным тренером и кухонным мужиком, судмедэкспертом и могильщиком, ролевиком и героем сказок, Бэтменом и Смертью... Сценаристам и постановщикам нравится примерять J. Sr. новые роли, ему -- осваивать их. Иногда даже слишком явно: невозможно отделаться от впечатления, что серия s07e12 "Time after Time after Time", судя по длительности сцен и любовному вниманию к деталям, снята исключительно ради того, чтобы зрительницы могли "поиграть в куклы" с Дином -- попереодевать его в стильный костюм 1940-х гг.
Но внутренне Дин был стабилен, неизменен: старший в диаде, образец, эпический герой, оттеняющий трагизм насмешками над собственным героизмом. Был -- вплоть до трех серий 10-го сезона, а там... "держать в руках себя несложно / сложнее взять и отпустить / себя на волю порезвиться / а после снова отловить".
Такое разнообразие ролей для одного героя я видела в "Quantum Leap" (но серий существенно меньше), именно оно составляло главную фишку сериала; отношения ГГ и руководителя эксперимента были второй. В #СПН же череда мимолетных ролей протагонистов -- лишь одна из составных частей замысла, двигатель "микросюжета" на одну серию.

***

Но вернусь к сериалу как роману.
Референциальность #SPN -- выше всяких похвал.
#СПН идет (шло, до 10-го сезона включительно) в режиме реального времени и играет с реальностью до степени неразличения.
Подчеркнут реализм (ага, реализм -- у городской фэнтези с комплектом мифических чудищ, зомби, демонами, ангелами, пророками, меньшими богами и прочей нежитью) и сиюминутность (в сериале проходит столько же времени, сколько и за его пределами, между концом предыдущего и началом следующего сезонов зияют реальные 4-5 месяцев, во время которых с ГГ _что-то_ происходило, потом узнаем, что именно, потому 7-й сезон непростителен еще и тем, что спустя полгода начался в том же месте, времени и ситуации, где закончился 6-й). Персонажи #SPN разрывают границу между ТВ и реальностью, ломают "4-ю стену" между экраном и зрителями: ГГ затариваются в тех же магазинах, останавливаются в тех же мотелях, носят ту же одежду, меняют мобильники на новые модели -- от телефона со стилусом до 4-дюймового смартфона (и Дин наконец-то перестает фыркать на гаджеты и обзаводится собственным ноутом), играют в те же ролевухи, смотрят те же телешоу, включая "Игру престолов" (отчего на Тумблере восторженные писки: "Дин смотрел "Южный парк"!"), регистрируются в соцсетях. Телефонный номер Дина, названный в сериале, действительно отвечал на звонки записью автоответчика. Кажется, выгляни в окно -- увидишь проезжающую черную "импалу"...
Но вдобавок сериал играет с актерами, путая зрителей -- отражения множатся, выдуманный мир сливается с реальностью. Один из значимых персонажей #СПН -- полный тезка продюсера, скромному сочинителю pulp-fiction Чаку придумали звучный псевдоним из фамилий сразу двоих сценаристов (Jeremy Carver + Ben Edlund). Когда Дин возражает лешачихе, принявшей облик Пэрис Хилтон: "Но я не фанат ее, я даже "Дом восковых фигур" не смотрел!", почему Сэм так возмущается? В упомянутой страшилке вместе с Пэрис Хилтон снимался Джаред, не Сэм Винчестер. Так кто реагирует на реплику: Сэм или Джаред? (Да и кто подал реплику -- Дин или Дженсен?). Кто в 200-й серии укорил слэшеров прямым взглядом в камеру -- Дженсен или Дин?
Вершина этого безобразия, конечно, s06e15 "The French Mistake". Джаред и Дженсен играют Сэма и Дина, которым приходится притвориться Джаредом и Дженсеном, играющими Сэма и Дина в альтернативной реальности -- не в той, где находятся зрители #СПН. Сколько получается слоев отражений? Что характерно: реальности почти тождественны, а их различие подчеркнуто двумя приметами: Джеи из альтернативного мира даже не разговаривают друг с другом, не то что не дружат, и второе -- они оба самовлюбленные примадонны.
После длительных экзерсисов #СПН в постмодернистском слиянии фикциональности и реальности не представляю, на каком свете почувствовал себя свидетель, когда узнал на пустынной полуночной аллее Нэшвилля целеустремленных Сэма и Дина, скрывающихся в ночном тумане... А это Дженсену перед конвенцией захотелось развеяться, и он вызвонил Джареда, чтобы прошвырнуться по барам.

***

Сегментированность заложена в #СПН изначально, и не только техническим форматом телесериала. Увлекательность... слишком слабое слово. Чтоб понять, надо слышать визг поклонниц, когда Дж.-ст. на весенней конвенции подтвердил 12-й сезон; экстаз зашкалил, когда он заикнулся о 13-м.
Многоуровневый, разветвленный сюжет, в любом эпизоде может возникнуть (и возникает) отголосок прошлых событий, любое действие срабатывает на будущее (ну, не любое, кое-чем пренебрегают, кое-кого позабывают в прошлых сезонах в интересных позах), но в целом сериал, как оказалось, памятлив и выполняет обещанное. В #SPN, как в России, "надо жить долго", набраться терпения и смотреть. То, чего боялся Дин в 2-м сезоне, что снилось в кошмарах, воплотилось в 10-м сезоне. Всего-то - 9 лет прошло. То, о чем говорилось прямым текстом в s04e18 "The Monster At The End Of This Book", стало интригой 11-го сезона. С ужасом жду, что снимут-таки эпизод по 2-му акту мюзикла из 200-й серии. Вангую -- это будет 300-я серия. Ой.
#SPN можно использовать как лабораторный образец для исследования сюжетосложения в объемном нарративе, что вербальном, что визуальном, потому что в нем очень четко прослеживается несколько уровней сюжета. Зная, что тебе это небезынтересно, разомнусь на этой теме.

Уровень первый, с которого начинался сериал: "Мы снимаем его как вестерн: ковбои приезжают в другой город, спасают-убивают, целуют девушек"; задача -- уничтожить монстра недели, конфликт -- между человеком и враждебным нечеловеческим. Это самый очевидный, самый примитивный уровень -- микросюжет (просто потому, что остальные много крупнее).
Простая душа, simple man, J. Sr. все еще тоскует по сюжетам этого уровня, судя по репликам на конвенционных панелях (по-русски, встречах со зрителями); 12-й сезон -- ответ на его пожелания.

Уровень второй -- мезосюжет: еженедельные эпизоды охоты сцепляются в один годовой сезон, "главы" сложены в "том книги", нанизаны на один вектор, главенствующий в сезоне. Т.е. помимо задачи замочить монстра недели, есть цель своротить что-то большое, тяжелое, серьезное и опасное. Конфликт -- тот же.
Резюме годовых мезосюжетов:
1) В поисках отца;
2) По следу Желтоглазика;
3) Последний год Дина;
4) Предотвращение Апокалипсиса;
5) Апокалипсис в процессе, Армагеддон на горизонте; жирная точка;
6) В поисках души, Матери зла и Чистилища;
7) Левиафанье болото со всеми вытекающими безумствами;
8) Суета вокруг скрижалей;
9) Гражданская война на небесах;
10) Морока с Каиновой печатью; бенефис Дина;
11) Танго с Тьмой.

Третий уровень сюжета, мегасюжет, движется от первого сезона до пятого, в финале пятого получает жирную точку, которую тут же заменяют на вопросительный знак и продолжают тянуть мегасюжет вплоть до... Потому что именно этот сюжет делает #SPN не просто интересным, а притягательным и интригующим -- драматический сюжет Человека: отношения между людьми, взросление, место человека в мире, смысл его жизни (да, и до этого неразрешимого вопроса докапываются пытливые охотники за сверхъестественным).
Уже во 2-м сезоне прорезается тема, которая станет лейт-мотивом мегасюжета пяти сезонов, сделанных Крипке: рок, судьба, свобода воли и предопределенность. Уй-юй-юй, какая у нее долгая история, а работает, как видно из #SPN, и посейчас безотказно.
Человек воюет с судьбой, с предназначением за свободу воли, за собственный выбор -- одна из главных тем античной трагедии. Причем второй-третий сезон даже выстроены по эмоциональным законам античной трагедии: "трагический герой должен пережить несколько эмоциональных стадий: корос ("избыток", "пресыщение"), гибрис ("дерзновение, посягательство") и атэ ("безумие", "горе")" (arzamas.academy/materials/1034). Дерзновение преодолеть смерть, оживить умершего -- что может быть выше? И расплата за него -- один год 3-го сезона. В этом сезоне Дин проходит (можно наблюдать полный набор) через пресловутые стадии проживания горя, свойственные обреченному, смертельно больному: отрицание, гнев, торг, депрессия, принятие, однако и в финале жизни он не смиряется с выбранной (им самим!) судьбой.
В 5-м сезоне о судьбе, но уже назначенной свыше, предопределенной еще до рождения, говорят всю дорогу, громко, вслух, устраивая братьям жестокие предметные уроки (спасибо, гуру Локи). И, конечно, сюжет борьбы человека и рока идет по накатанной за 2,5 тыщи лет колее и приходит к тому же итогу: рок сильнее, он побеждает, но даже побежденный, исполняющий свою судьбу человек находит силы сопротивляться и обратить победу рока в поражение... Короче, "много в мире сил великих, но сильнее человека..."
Античная трагедия всегда однонаправлена, однообразно окрашена -- трагедийна. А "эмоциональные качели", которые доминируют в #SPN, намеренное вышибание смеха и слез, в одном эпизоде сведен диапазон от ужаса до фарса -- это барочная драма, образцово -- у Шекспира. Так что хохмящие могильщики, в присутствии которых Гамлет познает, что остается от человека после смерти, и пародийная парочка косплейщиков с конвенции Карвера Эдлунда, объясняющие Дину, в чем смысл "гр**ной жизни Винчестеров" -- явления одного порядка.
В 5 томе кончилась барочная трагедия, начался русский роман -- тягучий, глубоко психологичный, выворачивающий наизнанку все закоулки души, создающий сюжет из пустяков и проблемы на пустом месте.
После 5-го сезона #SPN утерял вектор развития и цель, братьев Винчестеров мотало (вместе со всей свитой) из стороны в сторону, большие задачи на горизонте не просматривались, ГГ успокаивали себя: рядовые случаи, страшное кончилось, никаких Апокалипсисов нас не ждет, так что если что глобальное и случалось, то благодаря их собственной самоотверженной дури. Правда, одна тема мегасюжета продолжилась -- драма самопознания: ты не то, что ты думаешь о себе, и уж конечно не то, что думают о тебе другие. Тайна личностей стала интереснее детективно-охотничьей линии.
За 6-й сезон и особливо за его диалоги распинать надо безжалостно. Он был бы худшим "томом книги"... если бы не было 7-го. По тупости c 7-м, левиафаньим, сезоном ничто не сравнится. И дело даже не только в болване-сценаристе, который загнал себя и сюжет в классический парадокс алкагеста: "в чем хранить абсолютный растворитель", "чем уничтожить абсолютно неистребимых?" -- запроектировал неубиваемых чудищ и пытался к концу сезона придумать способ расправиться с ними, чтобы они, по логике сюжета и собственному развитию, не уничтожили-таки человечество вообще и, главное, протагонистов. В этом сезоне многое сошлось: очередная окончательная ссора и разлука, абсурдные, не укладывающиеся в прописанные прошлыми 6 годами мотивация и поведение (напр., убийство смертных, а не монстров, чего раньше братья никогда не допускали), фальшивые даже в переводе диалоги... Я верю в Винчестера-ст., устраивающего сцену и преподающего урок морали бестолковому боевому ангелу, но от каждой реплики 7-го тома, особливо первой половины, хочется вопить: "Не верю!"
В последующих сезонах фабула и мотивация поступков героев выправились. 11-й сезон оказался на диво благополучно-розовым. Сверхъестественная сила, назначенная в нем главзлодеем, недотянула до заявленной роли, не внушает ужаса -- раз у нее сразу обозначилась слабость к старшему из братьев, значит, ничего страшного совершить ей не удастся -- Дин не позволит. Действительно, в финале 11-го сезона впервые за все годы никто не погиб (зато за 11 лет уничтожено, по подсчетам одного фанатского сайта: 1274 человек, из них 19 ведьм, 1126 ангелов, 184 демонов, 71 вампир, 52 призрака и еще пятьдесят разновидностей супрачеловеческой и человеческой нечисти).
Дико интересно, куда свернут сценаристы 12-го сезона, дойдя до точки, до тупика, аналогичного левифаньему. Тогда придумали неистребимых монстров, сейчас Дину "прокачали скилл" до высочайшего уровня. Фактически он провозглашен наместником Бога на земле, защитником и спасителем (Александром Сотером). А учитывая "социальные связи", его положение еще значительнее: собутыльник Короля ада, соратник ангела, соперник архангела, любовник ангелицы и объект вожделения богини... Найдется ли ему противник, в которого можно поверить, из-за которого придется потрудиться и попереживать, что Сэм и Дин, Диоскуры 21 века, не расправятся с врагом одним взмахом?
Хотя, конечно, это вызов сценаристам: обнаружить в их мире что-то сильное, что обеспокоит братьев Винчестеров всерьез и на 23 серии 12 сезона. И, may be, 13-го, хотя продюсер верещит, что "13-й сезон еще не подтвержден", но куда они денутся?
Впрочем, всегда есть выход, примененный приснопамятным автором опупеи о Ричарде Длинный хер, который гораздо раньше, в гораздо больших масштабах и гораздо регулярнее утыкался в точно такой же сюжетный тупик. Нечестный выход.

С годами лаконичность "повести" о двух братьях сменяется расширенным, романным миром, возникают новые важные персонажи. ЧСХ, возникают -- и не уходят. Каждый сезон художникам-дизайнерам новая задача: как разместить на рекламных постерах расширяющуюся компанию узнаваемых героев #SPN. Сперва пристроили третьего, ангела -- хоть композиция была симметричная; в последних сезонах, начиная с 9-го, на рекламные плакаты к ним троим втерся субъект с противоположной стороны -- композиция снова равновесная и с символическим смыслом, опять архаичным: братья колеблются между светом и тьмой, они и предмет спора Небес и Ада, как Фауст, и пограничники между царствами, которые так и норовят слиться в одно аморальное болото -- ангелы убивают, архангелы совершают преступления, демоны помогают, зритель забывает, что король ада -- злодей, приходится напоминать...
Мне не кажется, что так задумывалось (планировали 2 сезона, на успехе сняли 5, оглянуться не успели, как снимают 12-й и задумываются о 13-м), но так вышло. В точности по словам творца из пьесы Шварца: "Мне захотелось поговорить с тобой... И вот я взял и собрал людей, и перетасовал их, и все они стал жить так, чтобы ты смеялась и плакала. Одни, правда, работали лучше, другие хуже, но я уже успел привыкнуть к ним. Не зачеркивать же! Не слова -- люди..."
Повезло нам, зрителям, что #SPN -- повесть на двоих, а не многолюдный роман: создатели не смогут взять пример с Мартиновых Game of Throne и убивать главгероев с особой жестокостью по отношению к поклонникам. Уничтожается свита братьев, которой они обросли просто в неприличном количестве. Хотя, думаю, обобрать GoT в части сюжетных поворотов сценаристы не преминут.
#SPN и задумывалось как квинтэссенция написанного и снятого, и в процессе съемок растеклось в стороны, поэтому, даже не утруждаясь оправдываться постмодернистской тотальной иронией, сложило в один кейс много разного культурного добра. Постмодернизм #SPN -- такая же необъятная тема, как и психология его героев; чтоб не погрязнуть, только два-три замечания. О намеренной путанице реальных людей и выдуманных персонажей я сказала раньше. Цитат же, в т.ч. визуальных, в #SPN гораздо больше. Из азимовского "Конца вечности" в s06e17 утащили "минимальное необходимое воздействие", позаимствовали идею "Американских богов" (дважды, не менее), процитировали "Терминатора", не по одному разу прошлись "Назад в будущее", содрали кадр из "Титаника", объяснив тем самым детали интимной жизни ангелицы, пытались отпочковать от #SPN спин-офф про вампиров (не пошел), в s06e20 подарили человечеству историческое прошлое из немого фильма (кажется, из "Нетерпимости", но тут я могу ошибаться). И это только то, что мне, далеко не киноману, вспомнилось не пересматривая сериал. Сюда бы еще кроссовер -- для комплекта: что может сделать постмодернизм с художественным высказыванием.

***

Очень забавно смотреть первый сезон спустя 11 лет. Заметно, что Дж.-ст., "вечный второй" в сериалах, где играл до того, не развернулся в полную силу. Он еще не уверен в себе, не чувствует себя центром сериального мира, во всем пропускает J. Jr. вперед -- и фигурально, соглашаясь и уступая Сэму, и фактически -- в движении, в разговоре, в драке (см. язык тела и жестов), он еще вторит, играет второе лицо героической диады, клиента, а не патрона, оруженосца, а не рыцаря. Поэтому Крипке приходилось особо комментировать 1-й сезон: "#SPN не история одного Сэма!". Сэм необычно агрессивный, раздражительный, безрассудный, а деспотичный нрав "тирана и диктатора" Дина еще не сформирован и проявляется редчайшими, шутливыми намеками.
Тем интереснее следить, как меняется расстановка, как устанавливаются связи в микрогруппе: объективно -- впервые, по сюжету -- возобновляются после двухлетнего перерыва. Из 12-17-часовой работы на площадке, закадровых игр взрослых балбесов (idjits) и испытаний в боевых условиях кабацкой драки вырисовываются контуры диады Джеев -- и братьев Винчестеров.
Оставим в стороне героев Star Wars, на которые ориентировался Крипке: характеры, типажи -- да, это оттуда, это известно уже 10 лет, и названые братья не устают просвещать фанатов. Но несмотря на всю магию и потусторонность, #SPN не волшебная сказка, протагонисты этого сюжета выполняют другие функции / задания, раскрывая те же характеры / типажи по-другому, здесь другие конфликты и коллизии. В чем-то современнее, в чем-то гораздо архаичнее волшебной сказки SW.
Суть #SPN -- протагонисты. Братья, которые все время в кадре, постоянно в контакте, переглядываются, прикасаются, прислушиваются, действуют вместе или противоборствуют. Даже после разлуки спустя некоторое время они начинают совпадать, подстраиваться друг под друга -- незаметно для себя самих.
У них одинаковое происхождение и воспитание, они выносят одинаковые испытания, поочередно попадают в иной мир, дополняют друг друга по принципу комплементарности: старший эпически неистов во всех проявлениях, младший сдерживает порывы, уравновешивает, старший живет эмоциями, младший -- рассудком, младший сильнее, старший хитрее, младший серьезен, старший юморит, старший балует себя (в т.ч. гаргантюанскими трапезами), младший кажется по-монашески скромным, один jock (вояка), другой nerd (слюнтяй). Они проходят через одни и те же сцены, ситуации, выбор, то сходясь, то расходясь.
Главные герои #SPN воплощают архетип близнечного мифа -- миф о двойниках. Нет, не злобные двойники в виде shapeshifter'ов, левиафанов, альтернативных версий из другой реальности или видений. Очень древний миф о двойниках-антагонистах (Ромул и Рем) и о двойниках-близнецах, тождественных и противоположных (Диоскуры, Ашвины -- ага, а "импала" их солнечная лошадка, близнецы Латоны, Косьма-Дамиан, целители-бессребреники, Ахилл и Патрокл -- привет играм с "подтекстом"). Поэтому правильный ответ на вопрос: "Кто предпочтительнее: Сэм или Дин?" -- "Братья Винчестеры".
В близнечном мифе проявлен фундаментальный принцип конструирования картины мира: бинарность. Близнечная диада -- минимальная модель социума, конфликта и гармонии. Одновременно двойники в целом моделируют Космос, т.к. ассоциируются с антагонистическими сущностями (свет/тьма, добро/зло, жизнь/смерть, черное/белое, человек/нечеловек, культурный герой/трикстер, цивилизация/дикость, рациональность/стихийность и т.д.). Объединившись, они воплощают в себе целостное, совершенное мироздание.
Так же распределены черты характера Winchester brothers -- антагонистично, но нестабильно; их "характерные" черты перетекают от одного к другому по мере взросления героев и развития сюжета. В 1-м сезоне Сэм -- Дон Кихот, а Дин -- Санчо Панса, комический контраст безупречно положительному герою (и в оппозиции "смелость/трусость" тоже), Сэм бунтует против отца, Дин -- послушный сын. С ходом сюжета они меняются местами: бессмертие одного из мифологических близнецов, контрастирующее со смертью другого, периодически настигает обоих; неукротимый старший противопоставляется примиряющемуся младшему.
Младший первым усваивает новое, противоречит традициям и установленным семейным правилам, идет в ногу со временем и осведомлен о новых феноменах (гаджетах, соцсетях и т.д.), часто меняет образ действий, легче поддается влиянию, его проще убедить, он открыт.
Старший... Откуда, из какого провала во времени выпал этот Рип ван Винкль -- консерватор, охранитель, упрямец, "не надо делать мне как лучше, верните мне как хорошо"? Это ж натуральный попаданец из 1970-х: отцовская кожанка, побрякушки хиппи, жесты, как у фронтмена Led Zeppelin, прожорливое винтажное железное корыто вместо роботизированной пластиковой машинки, ленивое пренебрежение компьютерной техникой, ест джанк-фуд (быструю "мусорную еду"), как будто намеренно игнорируя американский культ правильного питания (Сэм, напротив, одну травку щиплет), из-за чего не раз попадал и в комические ситуации, и в неприятности вплоть до отравления левиафаньим ядом, но продолжает -- очень по-мужски -- пренебрегать. С момента появления в s01e01 он обращен назад во всем: в музыке, одежде, еде, поведении (со своим ригористичным морализмом), в культурном запасе. Он ходячая (а также дерущаяся и сильно пьющая -- вплоть до 8-го сезона) энциклопедия современного масскульта. И этого энциклопедиста сильно раздражает, среди прочих раздражителей, что не все, с кем он общается, так компетентны в культуре (а сам о Лавкрафте не слышал, позорище!).
Старший Винчестер демонстративно мужественен и женолюбив, но "ненароком" пробалтывается в #SPN о своих вкусах (и ХЗ -- то ли в сценарии написано, то ли опять импровизация), которые противоречат его суровому образу и привычкам: начинает подпевать кантри, не выключает попсовый музон, дотошно знает, какую обувь носит крутой герой дневного сериала, цитирует Патрика Суэйзи из "Грязных танцев", упоенно смотрит мексиканскую мыльную оперу (ну да, с переломанной ногой, от нечего делать, но все же! К слову: что это за озвучка испанской скороговорки в виде причитаний "На кого ж ты нас покинул!"? В сети мне такая версия эпизода не встречалась) -- в общем, 100%-ное quilty pleasure for perfect man. Намекает: охотник Дин -- это придуманная и навязанная маска, под которой совсем другой мужчина, которого вы не знаете. Кокетничает. Заманивает: узнайте скрытую сущность героя. Интересничает: разгадайте, кто же он -- поручик Ржевский или все-таки Шурочка Азарова ("Вы плакать любите?" -- "Я?! Тысяча чертей!").
То прямо в лоб, то почти незаметными деталями герои и персонажи транслируют очень оригинальные (для российского зрителя) мысли: человеческий дух состоит из Анимуса и Анимы, в каждом мачо есть женское начало, в каждой женщине -- мужество; и сильный человек не боится показать свою слабость. Поэтому в #SPN заметное равенство полов, подчеркнутое уважение, которое Дин (а за ним и Сэм, куда ж деваться) проявляет к боевым подругам-охотницам, хотя бы им было 13 лет... Самые воинствующие феминистки не найдут в #SPN повода для негодования.
Винчестеры вовсю интригуют зрителей: у Сэма спустя десяток лет обнаруживает нездоровое пристрастие к реальным историям о маньяках. Во флэшбеках Дина рисуют как талантливого, дикого и ленивого подростка, который увлечен только охотой и девочками, потом -- девочками и охотой; одаренный троечник с задней парты. Поэтому внезапная осведомленность Дина об "Одиссее", античной культуре и т.д. всякий раз поражает Сэма (и зрителей). Оказывается, Дин отдыхает, не только слушая тяжелый рок и заглядывая на bigasiantits.com! В #СПН тайна личности оказывается любопытнее охотничьих приключений.
В мифах и ритуалах двойники, близнецы всегда отделяются от простых людей, поскольку считаются соприкоснувшимися со сверхъестественной силой и ставшими ее носителями. Винчестеры тоже маргинальны, находятся в особом локусе (вечная дорога, уединенные убежища, секретный бункер), вне обычной жизни и никак не могут, как ни хотят, вернуться в нее. Они многократно пересекают границу человеческого и нечеловеческого мира, они причастны обоим мирам, их положение заставляет вспомнить эффектную цитату о всматривающейся бездне: они постарались, их трудами супрачеловеческая сила заметила братьев и теперь не отпустит. Из них двоих получается не только близнечная диада, но и отличный Янус -- бог-пограничник, бог, стерегущий пороги и стоящий между мирами (видала я картинки с такой древнеримской монетой, где оба лика Януса молоды).
Братья Винчестеры неразделимы, поэтому основное эмоциональное напряжение, драматизм, очищающие зрителей переживания, ради которых воспроизводится миф, исходят из попытки разрушить их диаду. Страшно подумать: если Дина однажды поставят перед окончательным выбором: "Весь мир, вечность и пара коньков в придачу или Сэм?" С уверенностью можно предсказать его решение. И что станет с миром?

Если же глянуть на героев сериала как на реальных людей, то от них надо бежать без оглядки: лжецы, самозванцы (не Малдер и Скалли, так хоть Men in Black), мошенники (хотя один -- классный автомеханик, дважды за сериал восстановивший с нуля битую "импалу", а второй -- мастер на все руки по бытовой технике, деньги на свои приключения они вытягивают либо с чужих платежных карт, либо у проигравшихся лохов), воры, осквернители могил, старший -- алкоголик (в завязке -- после 8 тома) и маньяк-убийца, младший -- лечившийся наркоман и шизофреник.
Поэтому не надо смотреть на них как на живых людей, как бы блестяще ни изображали их J2, пусть братья Винчестеры кажутся не менее реальны, чем актеры Джаред и Дженсен. Протагонисты #SPN -- ожившие герои архаичного художественного повествования, первобытного мифа о близнецах-двойниках. Чудовищно древняя образная структура мышления -- архетип -- благополучно реализуется у нас на глазах, и это великолепная подачка нашему "внутреннему дикарю", возвышающая его подачка, потому что древний миф осмысляет новые, донельзя современные ситуации.

***

Братья Винчестеры меняются: внешне, внутренне, благодаря разным наведенным сверхъестественным штучкам или благодаря опыту, но все время развиваются. Это самый глубокий слой сюжета (мегасюжета): саморазвитие, самопреодоление, самостояние человека, становление героев.
Становление героев в #SPN -- в первую очередь взросление.
Сериал затянулся -- неожиданно для своих создателей и актеров, и Winchester boys повзрослели. Вместе с Джеями. Мальчики выросли -- и физически (у них даже голоса просели, стали заметно ниже, а над своей формой они серьезно поизмывались в течение этого десятилетия, то нарабатывая силу и эффектную мускулатуру, то тренируя гибкость и реакцию, то снова формируя мышцы, чтоб по экрану гуляли 400 pounds of dude), и духовно -- возмужали. Актеры сами знают и ощущают, что их дружба серьезно повлияла на них обоих. Дж.-мл., который не только в сериале умник-ботан из колледжа, но и вне кадра выражается сложнее, говорит: "I feel like I'd be doing a disservice if I tried to put into words what I've learned from Jensen. With Jensen. We literally grown up together..." (Думаю, я сослужил бы плохую службу, пытаясь выразить словами, чему я научился у Дженсена. Вместо с Дженсеном. Мы буквально выросли вместе..."). Misha Collins добавляет: "It's really a show about boys becoming men. It's about manhood and these guys who vacillate between testosterone-infused knife fights and gun battles and then crying on one another's shoulders, having their intimate brotherhood-of-men moments." ("На самом деле это шоу о том, как мальчики становятся мужчинами. Оно о мужественности, о доверительных моментах мужского братства этих парней, которые мечутся между спровоцированными тестостероном перестрелками и поножовщиной и рыданьями друг у друга на плече").
Братья Винчестеры давно избавились от затянувшейся психологической зависимости от родителей (но не от жажды опеки и заботы), им не нужна грозная фигура Отца, и даже без своего дядьки-Черномора научились обходиться. Теперь они сами -- Наставники, Отцы, Опекуны, и по возрасту, и по опыту, и по свите охотников-новичков, которых они просвещают и кой-чему обучают. Из Сэма, который никогда не горел желанием охотиться и периодически (раз в 8 лет) пытается увильнуть от охоты и жить, как все, под руководством Дина получился идеальный охотник -- хитрый, хладнокровный, без сантиментов. Ученик превзошел учителя, и учитель это открыто признал -- обидно для самолюбия, но факт (окажись идеальным охотником посторонний, Дин бы это отрицал). Так что прощальный подарок в финале s11e23 -- решительный перебор. Разве что рассматривать его как недобрую насмешку: ты считал, что больше всего мечтаешь именно об этом? получи свою мечту сполна!
Сценаристы нечувствительно сменили роль детей на роль отцов примерно в 7-8 сезонах, когда Бобби сгинул, а на голову братьям свалился юный пророк. Теперь зрители-тинейджеры, которые годы назад могли идентифицировать себя с героями-ровесниками, Winchester boys, над которыми доминирует власть Super-Ego, Отца, пусть и давно отсутствующего, могут видеть в Winchester brothers архетип родителя, безусловно авторитетную фигуру. За одиннадцать лет Винчестеры обзавелись не только поклонниками, но и влиянием на умы, которое не позволит отрицать их значительность. Так уже и получается, как бы в шутку: вопрос евангелических проповедников к своей пастве "А что бы сделал Иисус <в такой ситуации>?" равноценно заменяется на "А что бы сделал Дин Винчестер?". По фан-арту, фанатским вещицам и вопросам на конвенциях это заметно.
Почему именно Дин? Не только потому, что он старший в эпической диаде. Винчестер-ст. -- моралист. Причем строгий. Ага, вот этот маньяк-убийца, который удержу не знает, -- моралист. Вроде бы не может быть, но если посмотреть объективно и без дополнительных объяснений, а не так, как нам лукаво преподносят криэйторы, играющие в постмодернизм, и если закрыть глаза на многочисленные правонарушения братцев, можно заметить: Дин определил, давно и прочно, что хорошо и что плохо, причем "плюс" и "минус" далеко не соответствуют общепринятым (отсюда его сомнительные с точки зрения окружающих поступки, да и почти все преступления -- в рамках его собственной морали они не то что допустимы, но безусловное "хорошо"), и упорно строит всех, на кого может повлиять, в соответствии со своим моральным кодексом.
Если учесть, что папуля Джон, на которого старший сын едва не молился, был больше занят местью, охотой и погоней, чем воспитанием сыновей, можно с уверенностью сказать: Дин сам выработал этот кодекс и проецирует его на весь мир вокруг. И вот десяток лет (уже 11) нам показывают, как эта естественная мораль изменяется при столкновении с Временем и Вечностью. Прямо начиная со 2-го сезона, когда Дин отказывается от своего слепого преклонения перед отцом -- шок для зрителя, которые уже полтора года разделял предрассудки Дина. Шоков впереди много... стараются сценаристы, чтоб их.
Дин -- righteous man, праведник, всегда правый, даже когда совершает непростительное. Замечу, что сценаристы ему подыгрывают и оправдывают в глазах зрителей: напр., в s10e22 он убивает подростка только за принадлежность к клану врагов -- преступление по этическим правилам Винчестеров, но зрителям известно, что этот мальчик уже замарал себя изуверским убийством, хоть и по принуждению -- они оправдают Дина. Его же самооправдание иррационально, что очень контрастирует с обычным цинично-трезвым взглядом.
Винчестеры постоянно находятся в диалоге: обсуждают экзистенцию, жизнь, смерть и мораль (довольно частый яростный вопрос Дина: "Какой во всем этом смысл?", "В чем смысл нашей гр**ной жизни?"), они развиваются, меняются, "становятся". Перед нами идеальная пара философов, героев и авторов философского дискурса. Винчестеры из насквозь постмодернистского сериала восстанавливают премодернистское мировоззрение -- ищут объективный смысл существования, возрождают ценность жизни, все время балансируя на ее краю.
Однако мир, который они осмысляют, довольно щадящий и удобный. В нем отменен абсурд и царствует телеология: всякое действие имеет цель, хотя бы неявную, всякое ружье стреляет, надо только подождать (долго-долго). В картине мира Дина (которую он, конечно, навязывает и Сэму) существует Космический порядок, и он назначил себя его хранителем; если Хаос вторгся в мир, его надо найти, искоренить и восстановить гармонию. Хотя в #SPN действия Винчестеров вносят в мир больше хаоса, чем вторжение неестественного... Плюс парадокс: в "старшем брате" #SPN, в НФ "X-files" царствует агностицизм: "Не знаю и никогда не узнаю", разгадок нет, мир принципиально смутен, раздражающе неразрешим; в "младшем", мистическом #SPN -- мир познаваем и технологичен на всех уровнях. Магия, как известно, -- это технология использования непостижимого, и в этом смысле магический кольт, чаши с кровью, заклинания вызова и экзорцизма ничем не отличаются от автомобиля, сотовых телефонов и конференц-связи. Для большой части зрителей #SPN -- тоже.
Взяв на веру слова Монтеня и Цицерона, что "философствовать значит учиться умирать" и учтя определенные танатологами параметры "хорошей смерти" (возможность определять условия смерти, отсутствие боли, духовное и религиозное измерения, эмоциональное благополучие, чувство завершенности жизненного пути, достоинство, присутствие семьи -- 7 из 11 пунктов), можно понять, что братья давно уже перешагнули за порог этого мира, следуя близнечному мифу, сюжет которого -- смерть одного. Они постоянно живут в присутствии смерти (даже когда Смерть еще не был важным персонажем действия), проживают свою жизнь эпического героя, одну на двоих, остро ощущая каждую секунду бытия. И следуя за Винчестерами, зрители разделяют эти ощущения -- переживают архаичный миф и осмысляют человеческую природу.

В мегасюжет становления героев включу и социализацию человека, общественного животного -- все "семейные отношения", которые ГГ понимают, в конце концов, уже _очень_ широко: "Родство не только по крови" (а брак как социальная связь в #SPN вычеркнут, чтоб не усложнять картинку). Братская любовь, братское соперничество, верность, обман, защита, предательство, вражда -- огромное число связей и чувств между Winchester brothers отыграно за 240 серий, пережито, объяснено (хотя переживания и разумные их объяснения немало противоречат друг другу), и вновь рассказано, с теми же героями, наступающими на те же грабли, с другими персонажами, попадающими в те же положения и решающими те же проблемы другими способами (аналогия между взрослыми братьями, оставшимися без отца, и ангельским воинством, потерявшим Отца небесного, за несколько сезонов навязла до оскомины).
Причем в свои родственные разборки братья втягивают всех окружающих, которые не успели далеко убежать (что отлично высказано в s06e04 "Уик-энд у Бобби"!).

Этот сюжет становления человека (даже -- Идеального Человека) объединяет "тома" в одну книгу, у которой пока нет финала, хотя оба Джея готовятся к нему едва ли не со 2-го сезона, а сценаристам, и актерам, и их героям давно и прочно известно, чем кончится #SPN -- тем же, что и жизнь. Смертью. Все согласны, что финал #SPN обязательно должен быть трагичен, печален и кровав. Десять лет назад J. Sr. воображал себе финал таким: "It's long stretch of highway will nothing but fields and Dean gets out of the impala and hands the keys over to a stranger. The guy hands him keys, to what we don't know, and then the guy gets in the impala and drives away. ...And it's really super sad because he like I don't have my brother, what do I need a passenger for?" (Длинное прямое шоссе, кругом одни поля; Дин выходит из "импалы" и вручает ключи незнакомцу. Парень отдает ему другие, от чего, мы не знаем, потом садится в "импалу" и уезжает. Камера поворачивает и показывает, что Дину остался мотоцикл. И это по-настоящему крайне печально, потому что он такой: "У меня нет брата, зачем мне пассажирское место?").
Важнейшая причина трагичности финала -- вечная разлука братьев Винчестеров. Даже концовка в духе "Тельмы и Луизы" не настолько беспросветна: пока они вместе, вплоть до смерти, они всегда побеждают, а умирать будут in blaze of glory. Физическая смерть персонажей диады (или одного -- тогда переживший становится продолжателем их общего дела) подчеркивает мыслимое бессмертие близнечной пары. Поэтому на протяжении всей "книги" сценаристы увлеченно придумывают ходы, которые разлучат братьев. Их растаскивают по разным мирам: физически, когда один жив, а другой в нетях, психологически -- при конфликтах, этически, когда они по-разному оценивают события и совершают противоположные поступки, магически и пр.
Сюжет неисчерпаемый, но с ним надо обращаться с осторожностью. Одно дело, когда нежно любящие (что доказано всем общим прошлым и вновь показано в первом сезоне, когда после двухлетней разлуки, уже повзрослевшие, они заново выстраивают семью без диктата родителя, лишь с его фантомной фигурой) братья внезапно изливают свое раздражение в жестоком мордобое как последнем способе мужчин объясниться, и еще неясно, кто победит (младший сильнее, старший яростнее), а зритель теряется, кому из них сочувствовать, или когда бьются насмерть, потому что одержимы и больше не те, кого мы знали столько лет -- что потрясает, вызывает бурные чувства и почти наркотическую зависимость от их сильных эмоций. Другое дело -- когда близкие люди совершили множество проступков, перешли черту непрощения, возненавидели друг друга и холодно, рационально ведут борьбу на уничтожение. А события, следуя закономерности #SPN повышать эмоциональный накал, все время балансируют на грани непростительного, после которого не останется другого выхода, кроме взаимного истребления, или же выход из конфликта будет психологически неубедительной натяжкой -- тогда сам сериал погибнет из-за психологической недостоверности, как уже загибался в районе 6-8 сезонов.
Я реально боялась, что сценаристы дойдут до логического конца, сравнивая Каина и Авеля и "мальчиков Винчестеров". Потому что напрашивалось, и вся логика мифа вела именно туда. И довели, но снова отыграли назад. Пока.
Но их роман бесконечен, как дорога: братьям умереть не удается (на чем основана масса шуток фэндома, напр., "You Only Live Once, Unless You're A Winchester" -- неопределенный артикль делает шутку двусмысленной). А уж о художественной цельности после 5-го сезона и речи не заводите! Ведь что в кино, что в книгах, что в фольклоре, сюжет целеустремлен: есть беда / недостача, необходимо изменить мир / себя, чтобы ее преодолеть; поборемся, найдем жар-птицу и молодильные яблоки -- и закроем тему, апофеоз, конец книги, честным пирком да за свадебку, жили они долго и счастливо, пока не пришел к ним Разлучитель собраний и Разрушитель наслаждений. А тут нетушки -- за победным днем следует новое утро, и новая неделя, и надо как-то жить дальше, и собирать себя из осколков того, что уцелело после победы -- здесь победы даются малой кровью, но многими страданиями, так что братьям регулярно приходится зажимать себя в кулак и заново выстраивать свой мир. Собственный, маленький мирок на двоих внутри Metallicar -- и весь подлунный мир, со всеми измерениями, за который они оказались в ответе. И тащить этот груз ответственности и целый мир на себе -- титан Атлант, брат Прометея, их бы понял.
После перерождения и просветления наступают будни. И в этом #SPN, всё такое вторичное и постмодернистcки художественное, опять уходит от искусства, от вымысла -- в реальность.

***

Последний уровень сюжетов #SPN: метасюжет -- планомерная смена рядовых "охотничьих" эпизодов, в которых совершенно точно "наши победят", так что можно не тревожиться и следить только за фабулой охоты, и эмоционально заряженных, которые ломают ситуацию, двигают вперед мегасюжет, развивают героев. Метасюжет заключен в чередовании эмоционального напряжения и расслабления, комических и страшных эпизодов. Патетика живет в #SPN безвылазно, любая комическая сцена в эпизоде с легкостью смыкается с возвышенными метаниям и душераздирающими переживаниями, которые непременно, в свою очередь, будут осмеяны -- мягко и с математически точной мерой иронии, которая не оскорбляет чувства и не превращает сериал в тупой стеб вроде Preacher'а.
Метасюжет не так очевиден, чтобы понять его закономерность, надо выстраивать специальный график. Возможно, когда-нибудь.

***

#SPN создает собственную мифологию -- по большей части повторяющую условия игры современных фантастико-мистических сериалов, комиксов и т.п. Отсутствующий Бог-Отец, хоть и придуман для сценарных коллизий, отвечает вольнодумным теориям, а уж все остальное... Как говорили фанаты LotR: "Все было не так!" -- и во все тяжкие. Особенно, конечно, достается ангелам.
Представление #SPN об ангелах очень нетривиально, мягко выражаясь: кажется, чем выше стоит ангел в иерархии сил небесных, тем сквернее характером и бомжеватее (логично и в соответствии с Нагорной проповедью: они пекутся не о временном, а о вечном, яко птицы небесные, не сеют, не жнут, но Отец небесный их питает). Тут тоже можно было бы покопать, из каких глубин архаики и низов поп-культуры произрастает эта картинка.
Мифология, которая по природе эклектична, в случае #SPN вбирает в себя, как торнадо, всю массовую и не только культуру. Мне легче всего пройтись по именам персонажей. Король ада Кроули -- кроме того, что тезка Зверя Бездны 666, основателя современного сатанизма Алистера Кроули, еще носит имя демона из пратчеттовских "Благих намерений", где ангел и демон вместе предотвращают апокалипсис (любимое занятие #SPN). Кастиэль (Кастиил) не числится среди чинов ангельских и архангельских в богословских трудах, тем более он не "ангел четверга". Есть ангел пятницы, одиночества и воздуха Кассиил (Кассиэль), имя которого явно перемешали с латинским castus -- чистый, непорочный, аки невинный младенец, каким боевой ангел Кас и мытарится в подлунном мире.
Сложить в одном персонаже архангела Гавриила и трикстера Локи -- не то что необычайная, а необычайно двусмысленная задумка. Трикстер в #SPN оправдывает себя на все 100%, устраивая грешникам, всему миру и отдельным братьям Винчестерам pranks -- предметные и смертельно болезненные шутки. Так что, похоже, это его природа. И вот этот любитель длинных, злых и запутанных розыгрышей оказывается тем вестником, который сообщил Марии, что "дух святый найдет на тя, и сила вышняго осенит тя, и раждаемое наречется Сын Божий"... Мне продолжать мысль?
Развенчивая христианский миф, #SPN сооружает собственный, эклектичный, где Троица в составе двух равноправных и равноценных лиц, Дух Св. выступает медиатором между ними, а Противоречащий (Satane, Diabolicus) столь же человечен, как Троица.
Помимо христианской, эклектики-сценаристы затронули смутно явленную античную мифологию. Это я опять о Дине:
1) истребляет чудовищ;
2) защищает людей;
3) ослепительно красив;
4) связан и ассоциируется с собаками (сойдет как цивилизованная замена волкам);
5) жить не может без музыки, придирчив к ней, сильно раздражается от неподходящей;
6) гневлив (но тщательно сдерживается);
7) отличается темпераментом и сексуальным аппетитом;
8) имеет сиблинга одной с ним природы, с которым он единодушен и неразлучен, -- лучшего охотника, меткого стрелка, менее мужественного и более целомудренного;
9) убил Авадона (т.е. наследует ему -- см. советский м/ф "Дракон" и "Апокалипсис", гл. 9, стих 11).
Мне интересно: сами-то сценаристы поняли, в какой мифологический контекст они вписали героя? Какая архетипичная фигура окутывает его своим ореолом?
Ну да, для спорта он ленив (хотя ревнив, азартен, любит состязаться и обязательно победить), чумой не поражает, к пророчествам не склонен, в бисексуальности не замечен (что бы там ни сочиняли яойщицы), мышами и мухами не повелевает, женщины от него не убегают, однако перечисленных выше черт и атрибутов чуть больше, чем надо, для узнавания.
And last, not least about fandom. Из новостей весны 2016-го: ангел Misha то ли потроллил (с него, чудака, станет), то ли всерьез, но обратился с открытым письмом к Джею-мл. (почему-то к нему; возможно, как к самому хваткому бизнесмену, возможно, как более внушаемому -- переубедить младшего брата, а старшего потом вдвоем уболтают...) о переформатировании фэндома #SPN в социальное движение более высокого уровня. Опираясь на авторитет Дюркгейма, ага. Это не летающий макаронный монстр, это хорошо разработанная и десятилетие внедряемая альтернативная точка зрения на религиозные догматы, щедро приправленная постмодернизмом -- в его современном, "новоискреннем" варианте. Ну хочется Мише побыть гуру (зомби-апокалипсис Croaton в нашем мире не произошел, так хоть в части учительства наверстать)! Возможно, скоро (исторически скоро, не завтра), в твой проскрипционный, прости, профессиональный список можно будет внести еще одно нетрадиционное религиозное движение. А ты уже будешь в теме. Почти как эксперт.

Продолжение в комментах

---

Тортик на День Рождения Суперами пришибленного админа....

[fargate.ru]

---

промо-фотографии серии 12.02. «Мaмма Mia!»

[fargate.ru]

На сайте появилась галерея промо-фотографий серии 12.02. «Мaмма Mia!» в высоком качестве.

ТЫЦ НА ФОТО И ПОПАДЕТЕ В ГАЛЕРЕЮ

@темы: 12 сезон, фотофакт со съемок

---

Memento

[Vinogradinka]

Еще одно промо 12 сезона

@темы: спойлеры, промо, 12 сезон

---

Интервью Марка Шеппарда (русская озвучка)

[Vinogradinka]

Небольшое интервью с Марком Шеппардом, в котором он рассказывает, что ждет Кроули в 12-м сезоне.
Русская профессиональная озвучка.

Перевод — Вита Алая
Работа с видео — Труляляна
Работа со звуком — Лиза Латыпова

оригинал

запись создана: 05.10.2016 в 08:17

Вопрос: ...

1. Спасибо		18	(100%)
Всего:		18

@темы: спойлеры, русская озвучка, Марк Шеппард, 12 сезон, интервью

---

Семейные узы: промо первых 3-х 12 сезона (русская озвучка)

[Vinogradinka]

Промо первых трех серий 12-го сезона в русской профессиональной многоголосой озвучке.

Перевод — Лиза Захарьева
Работа со звуком — Лиза Латыпова
Работа с видео — Труляляна

с русскими субтитрами

оригинал

запись создана: 06.10.2016 в 20:31

Вопрос: ...

1. Спасибо		19	(100%)
Всего:		19

@темы: спойлеры, русская озвучка, промо, русские субтитры, 12 сезон